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萬寧市山根鎮(zhèn)、吉林市龍?zhí)秴^(qū)、黔東南劍河縣、臨夏和政縣、廣西玉林市玉州區(qū)、撫順市清原滿族自治縣
重慶市巫溪縣、湘潭市湘潭縣、大理祥云縣、濰坊市寒亭區(qū)、滁州市全椒縣、信陽市潢川縣、沈陽市新民市、威海市榮成市、東方市東河鎮(zhèn)、保山市騰沖市
平?jīng)鍪谐缧趴h、內(nèi)蒙古赤峰市喀喇沁旗、本溪市溪湖區(qū)、麗水市云和縣、保山市騰沖市
成都市成華區(qū)、肇慶市高要區(qū)、德宏傣族景頗族自治州梁河縣、惠州市惠陽區(qū)、朔州市朔城區(qū)、萬寧市禮紀(jì)鎮(zhèn)、廣西桂林市荔浦市、大同市陽高縣、茂名市化州市
嘉峪關(guān)市文殊鎮(zhèn)、榆林市神木市、萍鄉(xiāng)市蓮花縣、郴州市宜章縣、本溪市溪湖區(qū)
淮北市相山區(qū)、榆林市佳縣、南充市嘉陵區(qū)、武漢市武昌區(qū)、商丘市睢縣、屯昌縣屯城鎮(zhèn)、呂梁市交口縣
南平市順昌縣、長春市朝陽區(qū)、晉中市平遙縣、上饒市廣信區(qū)、滁州市來安縣、韶關(guān)市武江區(qū)、臨汾市大寧縣
伊春市大箐山縣、廣西來賓市金秀瑤族自治縣、南昌市安義縣、廣西百色市凌云縣、遼陽市遼陽縣、婁底市婁星區(qū)、內(nèi)蒙古呼倫貝爾市海拉爾區(qū)
運(yùn)城市芮城縣、茂名市信宜市、安康市漢濱區(qū)、新鄉(xiāng)市牧野區(qū)、廣西柳州市柳城縣、蚌埠市禹會(huì)區(qū)、南充市儀隴縣、臨滄市鳳慶縣、湘西州花垣縣、龍巖市新羅區(qū)
漢中市南鄭區(qū)、咸陽市涇陽縣、南京市江寧區(qū)、周口市西華縣、文山廣南縣、海北海晏縣、麗水市縉云縣
南昌市青云譜區(qū)、東莞市石龍鎮(zhèn)、甘孜鄉(xiāng)城縣、澄邁縣中興鎮(zhèn)、黃石市黃石港區(qū)、嘉興市平湖市
平?jīng)鍪嗅轻紖^(qū)、內(nèi)蒙古包頭市九原區(qū)、甘孜白玉縣、連云港市連云區(qū)、麗江市寧蒗彝族自治縣
哈爾濱市賓縣、昌江黎族自治縣石碌鎮(zhèn)、寧波市象山縣、佳木斯市湯原縣、汕尾市城區(qū)
常州市金壇區(qū)、南充市儀隴縣、阜陽市潁上縣、新鄉(xiāng)市原陽縣、東莞市長安鎮(zhèn)、遵義市仁懷市、內(nèi)蒙古烏蘭察布市卓資縣
杭州市建德市、成都市都江堰市、咸陽市彬州市、沈陽市沈北新區(qū)、青島市李滄區(qū)、大慶市林甸縣、昭通市鹽津縣、河源市和平縣、駐馬店市上蔡縣
江門市新會(huì)區(qū)、衢州市開化縣、呂梁市汾陽市、韶關(guān)市新豐縣、內(nèi)蒙古烏蘭察布市涼城縣、煙臺(tái)市芝罘區(qū)、廣西柳州市柳北區(qū)
呂梁市臨縣、青島市黃島區(qū)、舟山市定海區(qū)、郴州市嘉禾縣、張掖市肅南裕固族自治縣、樂東黎族自治縣抱由鎮(zhèn)
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廣西柳州市柳城縣、丹東市元寶區(qū)、遵義市桐梓縣、延邊安圖縣、懷化市麻陽苗族自治縣
內(nèi)蒙古通遼市霍林郭勒市、武漢市江岸區(qū)、重慶市巫山縣、周口市西華縣、湘西州古丈縣、濟(jì)寧市曲阜市、杭州市桐廬縣
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西安市長安區(qū)、重慶市巫山縣、渭南市白水縣、大連市金州區(qū)、宜春市奉新縣
佳木斯市前進(jìn)區(qū)、白沙黎族自治縣南開鄉(xiāng)、白城市洮南市、佛山市順德區(qū)、寧夏固原市西吉縣、銅仁市德江縣、紹興市新昌縣、濟(jì)南市槐蔭區(qū)、黃岡市紅安縣、眉山市東坡區(qū)
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去成為水,而非容器
——斯里蘭卡的巴瓦之路|界面新聞 · 旅行

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特約撰稿:詹穎
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臨近2025年元旦的科倫坡,空氣里漂浮著肉桂與茉莉的混合香氣。傳奇建筑師杰弗里·巴瓦(Geoffrey Bawa)和盛產(chǎn)錫蘭茶的茶園,一直是斯里蘭卡旅行的兩條主動(dòng)脈,而我毫不猶豫奔赴巴瓦之路。彼時(shí)我正坐在加勒菲斯綠地長廊的石階上,看印度洋的潮水漫過防波堤。眼前即景是"水消失于水"的現(xiàn)場版?!八в谒?,也是后人對(duì)巴瓦建筑的解讀——它們?nèi)谌胨估锾m卡的國家地理,融入的姿態(tài)一如海水擁抱巖石的無形無相,卻又飽含印度洋的鹽分。
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清晨的33街尚未蘇醒,巴瓦自宅的白色圍墻在三角梅的掩映下顯得漫不經(jīng)心。推門剎那,中庭的雨鏈正承接昨夜積雨,叮咚聲里始建于1958年的建筑群,像被施了空間折疊術(shù)的魔盒:殖民風(fēng)格的柱廊突然轉(zhuǎn)折成僧伽羅傳統(tǒng)庭院,混凝土樓板在轉(zhuǎn)角處化作雕花木窗,為狗狗專門設(shè)置的座椅突如其來的溫柔,冷峻的現(xiàn)代主義中熱帶植物毫不見外地?zé)崃疑L。接待我們的管家說:"巴瓦先生總在早餐時(shí)修改圖紙,他說建筑應(yīng)該像茶葉舒展般自然生長?!??旅途中常有泉水濺落在靈臺(tái)的一瞬,“像茶葉舒展般自然生長”是我在斯里蘭卡第一個(gè)清晨的泉水。





午餐選擇了The Gallery café ,巴瓦先生曾經(jīng)的工作室。我吮吸著冰鎮(zhèn)的菠蘿汁,坐在如今的中庭看一位年邁的當(dāng)?shù)厮囆g(shù)家修復(fù)畫作。她旁若無人,我也絕不打擾,她專注修畫,我專注看她修畫,光線美得像一個(gè)神話。這是不具備通常意義的旅行者時(shí)間,卻是我個(gè)人的優(yōu)質(zhì)時(shí)間——旅途中為一些計(jì)劃外的美妙事件停留,享受那些全然陌生的人之間沒有界限、自然吸引的時(shí)刻——打破界限是巴瓦畢生追求。
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巴瓦的職業(yè)生涯,開端于劍橋法律系,卻在三十歲正視自己的天賦和興趣而轉(zhuǎn)向建筑。他重回歐洲,并在那里最終把影影綽綽的天賦發(fā)展為強(qiáng)大堅(jiān)定的專業(yè)基礎(chǔ)。若他固守界限,承擔(dān)不起職業(yè)規(guī)劃的“靈魂出走”,建筑史就不會(huì)有“傳奇的巴瓦”了。世界常會(huì)嘉獎(jiǎng)靈魂的出走,旅行正是我這名室內(nèi)設(shè)計(jì)師的靈魂出走。我需要經(jīng)常動(dòng)身去遠(yuǎn)方,身臨其境,從豐盈強(qiáng)悍的美中汲取力量。事實(shí)上,坐在有些年頭的商務(wù)車一路向北行駛途中,我還在被我的業(yè)主們“追殺”。旅行的大段時(shí)間對(duì)我們這個(gè)常年在趕時(shí)間節(jié)點(diǎn)的職業(yè)來說確實(shí)奢侈,但是我有作為設(shè)計(jì)師的自覺。設(shè)計(jì)師的自我成長不是在書桌上的平面方寸間實(shí)現(xiàn)的,而是在旅行途中動(dòng)輒以縱橫千萬里,上下幾千年計(jì)的坐標(biāo)中實(shí)現(xiàn)的。
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前方Saram House在椰林深處顯形。這座為畫家設(shè)計(jì)的居所,竟將一間廢舊的荷蘭倉庫改造成了光影劇場。傾斜的屋頂切割出流動(dòng)的光帶,斑駁的白墻成了天然畫布,讓人聯(lián)想到毛姆筆下"面紗"般朦朧的殖民地往事。巴瓦善用光影,投入巴瓦光線的敘事線索中,剛才路上正在升高的焦慮,瞬間就被安撫了。光線的金手指,確有魔力。





跨年的坎德拉瑪遺產(chǎn)酒店異常難定。巴瓦當(dāng)年為了讓建筑從巖壁中“生長”出來,乘直升機(jī)在上空盤旋監(jiān)工的偏執(zhí),值得我也偏執(zhí)一次。之前在研究地圖時(shí)已經(jīng)對(duì)前往坎德拉瑪?shù)穆窙r有了心理準(zhǔn)備,實(shí)際開下來比想象中只有過之而無不及??床坏奖M頭的顛簸疾馳,直到遠(yuǎn)處的地平線出現(xiàn)了沿著巖壁“生長”的建筑群——坎德拉瑪, 匍匐在丹布拉巖層中的巨獸,與公元前1世紀(jì)的石窟寺形成了超現(xiàn)實(shí)的時(shí)空對(duì)話。
深入酒店,與建筑合二為一的巖壁引導(dǎo)我深入探索。仰起頭,懸挑屋檐在濕潤的空氣中舒展,像某種熱帶闊葉植物凝固的切片。巴瓦總是以退讓的姿態(tài)進(jìn)入自然:粗糲的火山巖基座與蕨類共生,混凝土立柱纏繞著藤蘿的靜脈,所有直角都被攀援植物啃噬成柔和的弧。傍晚的太陽雨來得像一場即興的爵士樂,而雨簾穿透挑空大堂的格柵頂棚,在柚木地板上敲出節(jié)拍時(shí),我正蜷在懸臂式露臺(tái)的陰影里。我一錯(cuò)不錯(cuò)地凝視水珠沿鋼索滑向無邊際水景,那里金屬與液體正在進(jìn)行一場私密的導(dǎo)電實(shí)驗(yàn)。
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次日清晨,陽臺(tái)的闖入者是一群山猴,那是主人毫不客氣地來審視過客了。巴瓦在建造時(shí)就認(rèn)可了它們的主人地位。事實(shí)上這座1994年建成的酒店在自然的風(fēng)化下已經(jīng)相當(dāng)老舊,如果你是來“打卡”一座“完美”酒店,那你要失望。但在那些巴瓦精心設(shè)計(jì)的缺口里,永遠(yuǎn)棲息著不期而至的雨滴、山風(fēng)和靈長類好奇的目光,它們促進(jìn)了建筑的老化也促進(jìn)了建筑的生長。巴瓦這個(gè)天之驕子總是會(huì)不留情面告訴不明真相的圍觀群眾:世界上沒有什么“完美設(shè)計(jì)”,他不為完美工作,他只為生命力工作。生命力被他供養(yǎng)在作品未完成或者不完美的褶皺里。



本托塔瀉湖深處,Jetwing Lagoon酒店的白色骨架漂浮在水天之間。巴瓦晚年的作品,將柯布西耶的粗野主義演繹成水上芭蕾,鋼構(gòu)架與茅草頂?shù)钠娈惤M合顯得很不巴瓦。巴瓦一生熱愛水,他最后的境界可能是向水學(xué)習(xí),摒棄了一切固執(zhí)和固化,順勢(shì)而為。咸水湖的晚風(fēng)正穿過建筑的空隙,在銅管風(fēng)鈴上敲出斯里蘭卡民謠的旋律。一切都順應(yīng)了建筑師晚年到達(dá)的境界:松弛自由。
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到達(dá)Lunuganga Garden的時(shí)候已接近晌午,烈日當(dāng)空,島上特有的鐵木將枝丫的影子刺繡在莊園赭色夯土墻上。在巴瓦歷經(jīng)四十年雕琢的花園中,新古典主義涼亭與野性生長的叢林至今仍在對(duì)話。杰弗里·巴瓦的拐杖曾在此處叩擊出建筑的原點(diǎn)——這位造夢(mèng)者把橡膠莊園改造成動(dòng)態(tài)的園林裝置,讓臺(tái)階像脊椎般咬合丘陵的坡度。長期的植物馴化中,柚木與鳳凰木在建筑師的縱容下篡改圖紙,如今它們的根系已悄然頂起舊時(shí)的地磚。
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陽光灼熱,一如從前。午后在肉桂亭小憩,忽有青銅鈴鐺聲聲。這原是巴瓦召喚管家的裝置,此刻卻成了空間游戲的密鑰:十二枚鈴鐺沿步道布設(shè),每處音高對(duì)應(yīng)特定景框。夕陽漫過帕拉第奧式柱廊時(shí),鈴鐺們集體沉默。當(dāng)晚香玉開始接管空間敘事,白晝里馴服的幾何秩序逐漸被植物的荷爾蒙替代。這或許正是巴瓦狡黠的建筑語法:所有堅(jiān)硬巨大的建材不過是搭起舞臺(tái),用來供奉自然之主的細(xì)枝末節(jié)。






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加勒古堡的珊瑚巖城墻像一具擱淺的鯨骨標(biāo)本,荷蘭人澆筑的石灰縫里,十七世紀(jì)青銅火炮仍保持著對(duì)準(zhǔn)海平線的偏執(zhí)。我數(shù)著棱堡鋸齒狀的凸角——它們?cè)菤v史的防御陣法,而今化作孩童追逐鴿群的回聲劇場。旅行者悠閑漫步在古城之中,點(diǎn)一壺錫蘭茶便可以心安理得坐上一個(gè)下午。一場突如其來的暴雨把這悠長的時(shí)光再次拉長,而三公里外的Jetwing燈塔酒店,巴瓦再次顛覆他以往的設(shè)計(jì)手法,一切都只依托于此地的歷史與自然。 后人說“巴瓦用混凝土重寫了這段海岸敘事”。
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返程航班掠過暮色中的島嶼,手機(jī)上社交平臺(tái)又開始推送“斯里蘭卡不得不去的網(wǎng)紅景點(diǎn)”。關(guān)閉屏幕,我想起佩索阿的詩:
“塔古斯河美過流經(jīng)我村莊的小河,但塔古斯河并不流經(jīng)我村莊?!?/p>
每個(gè)人的旅行是他看世界的路,也是他自我成長的路。我的旅行目的地往往有值得專程前往的建筑作品,它們未必都是“偉大”的,但都有機(jī)地生長在異域的晨霧與暮光中,有自己的表情和力量,它們是我的殿堂、避難所和學(xué)校。
巴瓦之所以不朽,正因他既深植斯里蘭卡的土壤,又為全人類提供營養(yǎng)。他只服從于大自然,從來不活在別人的標(biāo)準(zhǔn)里,也從不將建筑獻(xiàn)祭給任何一種風(fēng)格,包括他自己的“風(fēng)格”?;氐郊?,當(dāng)業(yè)主問我“斯里蘭卡怎么樣?”我說“我看到了建筑師改變一個(gè)島國地位的故事,也體驗(yàn)了一個(gè)建筑師改變我的故事?!?/p>
此刻我的筆記本,有一行被海浪打濕的字:去成為水,而非容器。
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攝影: 詹穎
插圖: 慕容引刀
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